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日前，迷你倉新蒂字體在微博上指責電影《被偷走的那五年》標題字使用了“新蒂下午茶體”，涉嫌侵權。對此，有不少人困惑，我們常用的字體也有版權嗎?記者在採訪中瞭解到，正是由於國內的字體知識產權尚未明晰，對於字庫企業或字體設計師來說，維權之路舉步維艱。同時，在字體維權難的背後，也預示著未來中文字庫產業發展將面臨諸多困難。本報記者羅敏《被偷走的那五年》標題字涉嫌侵權記者瞭解到，近幾年，國內關於字體涉嫌侵權的案例並不少見：2008年，寶潔公司的飄柔洗發水瓶上的“飄柔”兩字因使用了未經授權的方正粗倩簡體，方正字庫對其提起了訴訟；2012年，國內字體研發機構造字工房公開表示，電影《失戀33 天》中大量侵權使用該公司開發的悅黑字體；而最近，電視劇《蘭陵王》片頭字體也因剪輯師疏忽而導致字體涉嫌侵權。今年10月初，民間漢字書法研究及數字化工程綠色研習社“新蒂字體”發一條微博稱，電影《被偷走的那五年》以及其同名書籍出版物，未經授權就使用了他們開發的“新蒂下午茶體”作為標題字。記者對比後發現，電影和同名書的標題字“被偷走的那五年”的確同新蒂下午茶體極為相近。在新蒂字體的官網上，記者看到，他們製作的字庫中，基本版的字體都是免費下載的，但專業版一般是需要付費的。其中“新蒂下午茶體”分為免費的基本版、68元的專業版以及138元的白金版，但這些僅提供給個人或是設計師永久授權的價錢，如要用于商業用途，則需要500元/次到2000元/次不等的費用。新蒂字體的創辦人王維在接受記者採訪時表示，“《被偷走的那五年》的電影和出版物盜用‘新蒂下午茶體’，沒有做任何更改，也沒有注明出處。我們從一發現就通過微博私信給製作方要求解釋，但是目前沒有收到任何回複。我們現在已經向相關部門進行了投訴，並保留採用訴訟手段進行維權的權利。”字體設計費時費力在每一次字體維權的背後，其實都表達了字體設計師們的憤怒與無奈，因為一款好的字庫從創意設計到開發出來，要經過複雜的工藝流程，花費設計師無數的心血。王維告訴記者，新蒂字體于2011年創辦，他們主要是製作手寫和書法字體。一套較完善的常用簡體或繁體字庫約有7500個字，兩者加起來約10 000字。以簡體字為例，設計師從開始寫第一個字到完成製作，大概需要花費八至九個月的時間。“新蒂字體就想做幾款‘看上去是手寫的，不是電腦字體’的字體。”王維告訴記者，手寫字體和其他標準化字體不同，標準化字體可以成批拼字，但手寫字體每一個字都需要親手寫出來。這聽上去不難，但是製作起來並不容易。因為一個字單獨寫出來看上去沒問題，但如果這個字和其他字放在一起效果不好，就要重新設計這個字。所以每一個字都有可能和其它7000多個字搭配，組合在一起整體看上去要整齊、協調，這就需要很多時間來調整、修改。王維介紹說，字體設計詩書寫完字體後，他們還要把原稿以高分辨率掃描進電腦進行矢量化，再把每個字放進對應的字符格里，最後再調整字體位置使之整齊，並篩查有缺陷的字符等。而對於古代書法字體，他們會先搜集同一個書法家同種風格的書法字，例如，趙孟頫體找到了約2000字。然後設計師首先把字從原碑帖上臨摹下來(因為直接掃描原碑帖的話，圖像的精度不夠，尤其是有的碑帖是殘缺的)，然後再把難以識別的古體字根據風格改寫成可以識別的字形。中文字體從最初的甲骨文到金文，再到篆文，一直發展到後來的隸書、楷書、行書和草書，這是文化傳承的一個漫長過程。到了電子時代後，字體由書寫逐漸演變成電子化的字庫。但是近年來，中文字庫產業急劇萎縮。2011年調查顯示，與中國內地同樣使用漢字的日本、中國香港、中國台灣地區都有在開發新字庫。其中，日本字體廠商的字體款數已經達到2973款，台灣廠商有296款，香港廠商106款，而作為世界上最大的漢字使用區，中國內地字體款數僅為421款。字體維權遭遇法律空白字體到底有沒有版權?怎樣才算是“字體侵權”呢?對此，記者採訪了北京市東易律師事務所的趙虎律師。趙虎表示，所謂是“字體侵權”，嚴格意義上是說字庫或是單字是否構成侵權。然而，計算機上的單字是否構成侵權，這個問題到現在，在司法實踐中還沒有一個確定的結論。趙虎解釋說，由於字體本身沒有著作權，根據著作權法的一般認識來看，著作權法只保護特定的作品，而不保護文字的結構形式或者書法的流派、風格特點等。但書法作品在法律上是被當作繪畫作品進行保護的，所以，如果單字在能構成書法作品的情況下，可以得到著作權法的保護。那麼，判斷計算機字庫單字是否構成書法作品，就成了判斷其是否構成侵權的關鍵所在。趙虎說，在司法實踐中，他們通常認為，具有顯著獨創性和美術特徵鮮明的字體，self storage以將其當作藝術作品納入保護當中。但如果是一些筆畫簡單或是獨創 性不強的字體，則往往因不能構成藝術作品而不受保護。此外，趙虎還表示，與司法實踐界的態度不同，在目前理論界的討論中，專家學者們更傾向于“字體是不構成侵權的”。他們認為，計算機字庫里的單字並不是書法作品，而且也不屬於藝術範疇，它是一種有別于傳統書法流水線上的工業化產品，不應該受到著作權法的保護。由此看來，實踐界和理論界的兩種聲音，更讓想維權的字體設計師們丈二和尚摸不著頭腦。對此，趙虎建議字體設計師在設計完一套字庫時，首先要為其進行著作權登記；其次，當遇到自己設計的字體被商家未經授權就盜用時，要理性維權。“如果被侵權的字是藝術性很強的字體，我覺得可以嘗試去維權。但如果是一些很簡單的日常用字或藝術性不強的字，設計師就應該考慮放棄維權，因為打官司的勝訴幾率不大。”同時，在字體維權的過程中，趙虎不建議字體廠家或公司用海量發律師函的方式提出訴訟。“這不適合現在的國情，司法界也不是很支持。並且大規模的維權活動，可能會讓人產生一種企業涉嫌借此牟利的感覺，反而會降低公�對企業的評價。”中文字庫產業急劇萎縮中文字體從最初的甲骨文到金文，再到篆文，一直發展到後來的隸書、楷書、行書和草書，這是文化傳承的一個漫長過程。到了電子時代後，字體由書寫逐漸演變成電子化的字庫。但是，近年來，中文字庫產業急劇萎縮。據瞭解，我國中文字庫產業已從上世紀90年代黃金時期的幾十家，縮減到現在以方正電子為代表的5家，真正為人所知的只有方正和漢儀。但從2002年-2010年，漢儀卻沒有一款新字庫上市。2011年調查顯示，與中國內地同樣使用漢字的日本、中國香港、中國台灣地區都有在開發新字庫。其中，日本字體廠商的字體款數已經達到2973款，台灣廠商有296款，香港廠商106款，而作為世界上最大的漢字使用區，中國內地字體款數僅為421款。“這的確是一件很尷尬的事情。”王維認為，與方正、漢儀等大企業不同，個體字體設計師如果要為自己設計的字體維權，那更是難上加難。“這也就是為什麼我們國家個體字體設計師少，因為主要用到的字體都是方正、漢儀等大企業的。其實在國外，好的字體幾乎全是獨立設計師的作品。”字體行業盜版、違法使用猖獗、設計師維權舉步維艱，這或許成為國內中文字庫產業發展最大的絆腳石。然而，除了這些問題，王維認為，字體數字化的過程中，設計與製造脫節，也是造成國內中文字庫產業發展緩慢的原因之一。“字體設計師與實現字體數字化的編程工程師沒有交流。寫字好的人不明白怎麼樣才能把寫的字變成字體，而大廠商把字體製作的過程過於‘神秘化’，讓很多人對字體製作望而卻步。另外，懂得字體數字化流程的公司沒有主動邀請書法家和美工師來製作新字體，只是把幾款老字體改來改去。”王維說。受國內知識產權大環境的影響，盡管中文字庫產業的發展缺少一個良性的環境，但王維還是比較樂觀地認為，整個中文字庫產業發展的現狀還是令人鼓舞的。首先，很多字體愛好者從“看字體、用字體”，開始慢慢嘗試“自己設計字體，與人分享字體”，很多人開始留意到不同的字體給受�帶來不同的情感，不再滿足于僅僅是傳統的宋體、黑體字。其次，從字體使用者的角度出發，他們的版權意識也越來越強。大家慢慢明白，好字體也一個勞動成果，設計師需要回報才能繼續設計製作。看到自己滿意的字體，很多用戶願意花錢購買。字庫探索商業模式路漫漫王維雖然提出了對未來中文字庫產業發展的希望，但必定還需要有一套完善的商業模式來支撐。據記者瞭解，大部分的字體企業都受困于盈利模式，即使是國內最大的方正字庫，也長期處於不盈利的狀態。在去年，“方正電子”在淘寶網上開了專門出售字庫的網店，以求網店能為他們的未來發展帶來轉機。可對於現在大部分民間的字體開發團體或是字體設計師來說，製作字庫並非都以盈利為目的，更談不到什麼商業模式。“可能大家都放棄了設計製作字體盈利的這個想法了吧。”王維有點無奈地說，“例如新蒂字體，我們雖然也出售字體、商業出版授權，但這些收益遠遠不能達到收支平衡。顯然，如果商業模式運作得好，個人用戶和設計師更有可能獲得低價或免費的字體。例如方正字庫，他們現在許多針對個人用戶的字體只賣2元，因為他們大多通過與大型商業公司合作以獲得到用于支持發展的收益，但我們目前還不具備這個條件。”對於新蒂字體未來的發展，王維表示還是很有信心的，至於能不能賺錢是次要的。“如果新蒂字體能繼續開發出幾套古代的書法精品字體，哪怕有一天運行不下去了，但這幾套古人的書法字體還可以不斷流傳下去，讓更多人欣賞並使用這些經典的漢字書法，這就足以讓人感到滿足和高興的了。”迷利倉